第二分包括六、七、八三个小段落。

一片黑暗。

“全走了？”陈园园睁开了双。

两万条竹蛇，组成两大奇阵，把秦伟东与陈园园包围在中间！

到是黑暗。她开了手电筒。

回旋婉转，箫声渐响，恰似箫人一面，一面慢慢走近，箫声清丽，忽忽低，忽轻忽响，低到极之际，几个盘旋之后，又再低沉下去，虽极低极细，每个音节仍清晰可闻。渐渐低音中偶有珠玉跃，清脆短促，此伏彼起，繁音渐增，先如鸣泉飞溅，继而如群卉争艳，团锦簇，更夹着间关鸟语，彼鸣我和，渐渐的百鸟离去，残落，但闻雨声萧萧，一片凄凉肃杀之象，细雨绵绵，若有若无，终于万籁俱寂。

这万条蛇在先前的万条蛇外围，又组成了衡轭阵，与长蛇相似，采用多路纵队并排的形式，战斗力较长蛇阵。“武田八阵”是很有代表的阵形，另外还介绍一车悬阵，车悬阵为岛国战国名将上杉谦信所创。车悬阵的与方圆阵相似，大将位于阵形中央，外围兵力层层布设，不同之在于，机动兵力在外，结成若游阵，临战时向同一方向旋转，攻击敌阵，形如一个转动的车。其意义在于：向敌军的一不断地施加压力，使其因疲惫而崩溃，己方则因为击而得到补充和休整，恢复战力。不容质疑，这战术是很优秀的。车悬阵受地形的制约大，要便于机动；要求大将有超的战术指挥能力，应善于寻找战机和在军队的换中避免疏漏；战力持久却不利速决。

绿幽幽的，铺天盖地。

“妈！”陈园园扑了上去。

“将”、“排阵”、“走队”三个段落在实际演奏中是有所变化和取舍的。它们的相同特是节奏整齐凑，音调跃富于弹，表现了刘汉军战斗前的昂的士气，练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象。乐曲有条不紊的结构安排，使得情绪的发展步步，为过渡到激战场面作了充分的铺垫。

“列营”实际上是全曲的引。节奏比较自由而富于变化。开始就使用“拂”手法先声夺人，渲染了烈的战争气氛。铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声，激昂亢的长音好象震憾山谷的号角声，形象地描绘了战场特有的鼓角音响。此后用表现手法表现人声鼎沸、擂鼓三通、军炮齐鸣、铁骑奔驰等壮观场面，恰如其分地概括了古代战场张激烈的典型环境。

“园园，我沒死？”

随着箫声，从四面八方又涌过数不清的竹蛇。

竟是十面埋伏！

第二分写楚汉短兵相接、刀光剑影的战场面。它是乐曲的主分，音乐多变，节奏急促，在演奏上连续运用了弹、扫、、绞、、煞等手法，以描写激烈的撕杀、拼搏，惊天动地、动人心弦，

寒气慢慢减弱，最后完全消失。

几十个火把全息灭。

一百米外，似乎有一个人。

竹蛇山，死寂。

“打”是全曲中唯一的旋律较、抒情气息郁的段落。琵琶用指奏的长音，模拟了古代乐演奏的行曲音调。这段间乐极象古代行军时笙齐鸣的壮丽场面，刻画了纪律严明的汉军浩浩、由远而近、阔步前的形象。这段音乐在乐曲艺术形象的塑造上有屋建瓴的气魄。

山突然响起了一阵箫声。

陈园园更是不敢睁开睛，扑在秦伟东的怀内。

群蛇全离去！

半小时后，箫声突然停住。

寒气人。这觉，秦伟东就是在梦里都未曾见到。

柔和而张。第一分写汉军战前的演习，将、列阵，大战前的准备。着重表现威武雄壮的汉军阵容。音乐昂扬有力，伴有鼓声、号角声，鼓声由慢逐渐加快，营造大战之前剑张的张气氛。第一分共包括前五个小段

箫声再次响起，在夜间飘。

陈园园的妈妈！

就是山的狼叫，也再沒有了。

“园园，群蛇全走了！”秦伟东。轻轻地抚摸陈园园的背。

一束光照在了上面。

群蛇在十面埋伏曲的牵引下，不断变幻阵形。

这次來的蛇数量大约与前次相同。

秦伟东拥着陈园园走了过去。

又是万条蛇！

有谁见过如此多的蛇？